Con 30 años de trayectoria en el cine mexicano, Inna Payán ha aprendido que producir una película implica mucho más que encontrar una buena historia. También significa tomar riesgos, enfrentar rechazos y saber cuándo apostar por un proyecto. Platicamos con ella sobre las decisiones que marcaron su carrera, su experiencia con Diego Luna y lo que hoy busca transmitir a las nuevas generaciones.
Para Inna Payán, elegir un proyecto depende de varios factores: la historia, los personajes y, especialmente, quién quiere contarla. Pero no todas las decisiones han salido como esperaba. Al preguntarle por el mayor riesgo de su carrera, recuerda haber comenzado una película sin completar el financiamiento. “No lo volvería a hacer nunca”, confiesa. Explica que conseguir los recursos durante el rodaje puede comprometer el proyecto y a todas las personas involucradas.
También recuerda haber filmado en zonas peligrosas por seguir una historia. “Vas por la obra y vas por la obra y quieres hacer lo mejor”, cuenta, aunque hoy reconoce la importancia de medir esos riesgos.
Diego Luna y una colaboración que ella misma buscó
Su trabajo en Ceniza en la boca comenzó porque tenía un objetivo claro: trabajar con Diego Luna. “Lo busqué, me acerqué a él en el Festival de Guadalajara cuando le estaban haciendo un homenaje y le dije que quería trabajar con él”, recuerda. Luna le envió el guion y la historia la convenció, especialmente por su mirada sobre la migración femenina y las familias que se separan. La experiencia también la sorprendió a nivel personal. Lo describe como alguien “único, inteligentísimo, muy bien formado”. “Eso me estimuló muchísimo a poder estar a la altura de un hombre tan exitoso”, comparte.
Circa 24: devolver lo aprendido
Después de tres décadas en la industria, Payán sintió que era momento de compartir su experiencia. “Ya me tocaba devolverle a los jóvenes lo que a mí me había dado la experiencia de las oportunidades de trabajo”. La idea de crear Circa 24 surgió de su hijo Nicolás Torres, quien propuso una escuela más horizontal, donde los alumnos pudieran sentirse seguros y desarrollar sus proyectos. Sobre la percepción de que el cine funciona únicamente por contactos, responde desde su propia experiencia: “Yo toco todos los días puertas, todo el tiempo”.
Para ella, una buena formación y la seguridad personal son esenciales, aunque reconoce que la industria seguirá siendo difícil.
El consejo que le daría a la Inna de antes
Cuando le preguntamos qué le diría a su versión más joven, Inna Payán habló de algo que pocas veces se reconoce detrás de una carrera exitosa: la inseguridad. “Yo siempre estoy muy insegura”, admite. Incluso cuenta que su pareja le dice que tiene el “síndrome de la muñeca fea”.
“Me hubiera gustado que me dieran la seguridad de que sí se podía”, confiesa. Hoy considera que la preparación es una de las mejores maneras de construir esa confianza. “La preparación te da también esa fuerza interna”, explica.
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